En Troubling Dokumentar Om 'Psycho' Dusj Scene
For å fortelle historien om hvordan Hitchcock skjøt den berømte dusjscenen, og hvordan George Tomasini redigerte det, stoler Philippe på 39 intervjuere for å drive fortellingen. 78/52 -navngitt for scenens 78 kameraoppsett og 52 redigeringer-beveger seg med ganske enkelt et klikk.
I utgangspunktet rekonstruerer Marion stasjonen til Bates Motel før de snakkende hodene går ned til kontekstualisering Psycho i Hitchcocks oeuvre som en avvikende svart og hvit B-film blant hans løp av overdådige, elegante fargespillere. Dokumentarens midtpunkt er en forseggjort dekonstruksjon av den forferdelige scenen.
Etter å ha sovet den dagen med sin skilt kjæreste (John Gavin), Psycho 's hovedperson Marion har stjålet $ 40.000 og gått på lommen, hentet opp på Bates Motel. Hun bestemmer seg for å returnere pengene, men Hitchcock the Punitive vil ikke la henne vaske bort sin synd. Han har Norman, kledd som sin døde mor, stakk Marion gjentatte ganger på lyden av Bernard Herrmanns skrikende strenge score. Philippe begynner dekonstruksjonen av kjølescenen i 40 minutter, samtidig som Hitchcock viste Maries tre minutters slaying.
Støtværdi
Walter Murch, veiledende redaktør på
The Conversation og redaktør for Apocalypse Now , Den uutholdelige lysheten av å være og Den engelske pasienten , gir Philippe den mest grundige analyse av hvordan Tomasini skapte scenens chillende effekter. Tomasini briljant mosaikket sammen kameratmannen John L. Russells elliptiske nærbilder av Leighs ansikt og Marli Renfros kropp som Marion's kjøtt er punktert og hun glir livløst ned i dusjkabinettet.
Sekvensen brukte hoppekutt for å intensivere sjokkverdien. Et skudd av Normans kjøkkenkniv som trakk seg bort fra Maries midtvei, ble omvendt slik at det ser ut som om kniven er ved å pierce henne.
Marion Crane (Janet Leigh) og kjæresten Sam Loomis (John Gavin) i Psycho | © Paramount Pictures
Scenen slutter med den falle Marion som ser på kameraet, dusjdråper som Man Ray tårer på kinnene hennes, hennes blodfortynnede sjokoladesirup ble brukt, Renfro bekrefter og svirler ned i dreneringen. Vi blir påminnet om at Hitchcock hadde filmet små hvirvler før.
Crotch patch
Noen av de snakkende hodene strekker oppmerksomheten til Marion's hår som er splayed mot mens fliser og krøllet på hennes høyre hånd i ekstrem nærbilde. Disse fysiske detaljene understreker den forferdelige sårbarheten til en forsvarsløs, naken kvinne som er ondskapsfullt angrepet ut av det blå av en knivskjærende maniac.
Renfro beskriver varmt hennes erfaring som arbeider på filmen som Leighs kroppsdubbel. Skrotflåten som er alt hun hadde i dusjen holdt seg av, og hun frivillig til å fjerne alt sammen, men Hitchcock - om gentleman eller prude-insisterte at hun beholdt det. Da Renfro gikk tilbake til jobben som en Playboy-modell, forstyrret hun ikke at hun hadde jobbet med Hitchcock.
Navel stirrer: Marli Renfros midriff i Psycho | © Paramount Pictures
Renfro jobbet syv dager på filmen. At Leigh bare jobbet 21 dager indikerer hvor stor betydning Hitchcock er knyttet til dusjen, hvoretter
Psycho er relativt kjedelig til det blir beskrevet hvem Norman mener han er når han er i en fuga tilstand. Tidlig på , noen av intervjuene - spesielt akademisk Marco Calavita - gjør for mye av
Psycho som et sosiokulturelt fenomen. Squalid killings
Det er en ting å anerkjenne
Psycho 's rolle i å åpne døren for utbredt seksualisert drap i kinoen. Det er ganske annet å antyde at det var en slags kosmisk signifikant stepping stone mellom firemannsrørmordene i Holcomb, Kansas, i 1959-emnet for Truman Capote's I Cold Blood- og Manson Murders i 1969. De fleste homicider av psykopater er ikke knyttet til det historiske øyeblikket, men er bare retrospektivt tilpasset det. Psycho
er svært estetisert Dusjstedet har lite forhold til de to døde kvinnene av Ed Gein, den psykopatiske Wisconsin-kroppsforskeren, arrestert i 1957, hvis materielle fiksering spredte det som Norman Bates i Psycho -kilden roman skrevet av Robert Bloch. Norman Bates (Anthony Perkins) i Psycho | © Paramount Pictures Det er ingen omtale av Gein i
78/52,
selv om hans ønske om å "bli" sin mor (ved å ha på seg en dragt av menneskelig hud) forutsatt at filmens Norman hadde på seg sin døde mors klær . Filmens intervjuere inkluderer også Hitchcocks barnebarn Tere Carrubba, Leighs datter Jamie Lee Curtis og Anthony Perkins sønn Osgood. Andre bidragsytere inkluderer Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, redaktør for Gus Van Sant's shot-by-shot Psycho
remake; Hitchcock lærde Stephen Rebello; og kritikeren og filmmakeren Peter Bogdanovich, som sier at han følte seg som om han hadde blitt voldtatt etter at han først så på Psycho . Moralsk feil Tidligere hobbit Elijah Wood ser på filmen med to andre gutta og sier ingenting eksternt av interesse. Den store kritikeren David Thomson delte sikkert mange verdifulle innsikter med Philippe, men ble bare gitt noen få sekunder av skjermtid.
Ingen som skriver eller snakker om
Psycho
benekter at dusjen er virtuosisk. Men den eneste intervjuet i filmen som tillater at det også er noe moralsk galt med det, er Richard Stanley, den sørafrikanske regissøren av Hardware . Det er tvilsomt selvfølgelig om moralen burde noensinne bli påkalt når du diskuterer kunst. Horrorfilmer gir spenning og utgivelse, og de beste av dem gir kritikk av sosial ulempe. Marion Crane er slakting er ben-jødende skremmende - den kvintessige utseendet. Jeg er imidlertid ikke overbevist om at
Psycho
har så mye å si om det amerikanske samfunnet i 1960, eller at det utgjør noe mer enn Hitchcocks gloatingly cold desecration av en forførende blond kvinne - en kvinne han skildrer intimt for å få seeren til å ta vare på henne. Det gjør en mistanke om at han hadde kunnet vise Normans kniv begravet to eller tre inches inn i kroppen sin og rende den, han ville ha gjort. En følelse av foulness Scenen er så motstridende det er vanskelig å forstå hvorfor det er glødende rost, som det utvilsomt er av så mange i
78/52
. Det er inspirerende av mange luride, "sexy" giallos , og den amerikanske bølgen av slasherfilmer regissert av mindre talenter enn Hitchcock på 1970-tallet førte til legitimering, til og med institusjonalisering, av en kjedelig trang av misogynistisk kino. > Som for Hitchcock gikk han til slutt til den seriemorderiske suspensanten Frenzy (1972), en følelse av foulness at selv
Psycho ikke forventet. Han er fortsatt den mest patologiske av de store regissørene, og en av de mest uansvarlige. 78/52: Hitchcocks Dusj Scene er screening ved IFC-senteret på Manhattan.
